Une série de concerts apocalyptiques plus tard, dont sont nés quelques enfants illégitimes promis au succès (The Used, My Chemical Romance, ce genre de groupes stars aux Etats-Unis et secrets en France), c’est le split. D’un côté, Sparta, groupe pop-rock très classe, amis proches de Coldplay. D’un autre côté, The Mars Volta, groupe dont le but avoué est de briser toutes les limites jamais établies par aucun groupe.

On avait déjà vu le résultat sur le (plutôt) génial De-Loused In The Comatorium, mais comme pour tous les miracles, il fallait répétition pour avoir canonisation. C’est donc avec dévotion qu’on a accueilli Frances la muette.

  Sur cet album, The Mars Volta va encore plus loin que tout, au point qu’on ne peut même plus parler de rock-progressif, peut-être on peut parler de rock aboli (à la Mallarmé), au moins de rock surréaliste. Car ici, on va faire passer tout ce qui ne passe pas : la salsa, la drone music, le rock, le punk, le krautrock, les fanfares mexicaines, la musique d’Ennio Morricone, des ballades sublimes, Lara Fabian (ah, non, pas Lara Fabian quoique le chanteur a une voix vachement aiguë qui ferait pâlir Bruce Dickinson, surtout que lui, il a la grande classe, avec de l’émotion, de la suavité, tout ce que le zombie n’a pas), le free-jazz mystique de Coltrane, bref, la musique de The Mars Volta, elle se vit, et surtout elle se danse (cf. le début du disque, le début de Cassandra Gémini) .

Alors oui, évidemment , on ne comprend rien aux délires textuels de Cedric Bixler, mais c’était déjà le cas à l’époque d’At the drive-in, donc simplement, on vibre les yeux fermés, et on se retourne vers son principe. Un grand disque, donc
11/12